赏析：宋代山水小品画中的肘水法

在中的国绘图画史中的，明初短剧图画是边上靓丽的自然风光，其以独特的专营左边，心依此的笔墨技巧，高雅的质朴品味，以及丰富独特的绘图画题材，成为中的国建筑史的一种举脚轻重发挥形式。短剧图画虽小，却能小中的见大，咫尺之间，传达出有中的国传统艺术自觉和审美意趣，艺术发挥力根本不亚于大幅绘图画。它的蓬勃，与明初政客、农业、文化和思想背景密切相关，对历代绘图画导致了多方面而极大的影响。现今，明初短剧图画依然有极大的分析空间，其“朴素细腻”的现代主义特性，“格物致知”的求真心态，亦对当下音乐创作人文自觉的复出有有举脚轻重的启示。

明初郭熙在《林泉高致》中的说：“山以井水为血脉，以林木为毛发，以光阴为神彩，故山得井水而活。”山井水图画相依，脚可见图画井水之举脚轻重。山为实井水为苍，一幅图画要苍实适切才能气韵生动。宋人图画井水身姿多样，都是而言可判别为三类：一为紧井水依此，以线条描图画图画出有井水形态，再辅以贴左图；二为烘染依此，不事描图画纯以井水墨或颜色贴左图而成；三为留白依此，既不描图画亦不贴左图，于井水处不着一笔，唯以四周天池林木空留出有井水的左边。此三种图画井水依此中的尤以紧井水依此于宋图画中的最为多见。本期宋图画短剧赏析便以此为题，引介三幅运用于了紧井水依此的山井水图画图画音乐创作以飨读者。

宋 由此可知 沧海涌日左图

绢本 23.4×24.7cm 北京故宫博物院中的藏

《沧海涌日左图》，绢本，23.4×24.7cm，现中的藏于北京故宫博物院。本图画无款，原先题为董羽中的有。董羽，唐末宫中图油画，南唐时曾为图文人雅士待诏，入宋后为左图绘院艺学。善为图画鱼龙海井水，时人誉为“笔触乃是，福士第一”。左图中的所绘海浪波涛汹涌光阴动荡，壮志凌云初升如在的井水翻腾。此左图绘依此十分工细，线条描图画纯以细笔为之，笔墨贴左图较为均匀意在出彩有其左图案化的特性。这种颇具装饰性的绘图画古典风格对日本的南图画及风景画都有较大的影响。此图萤幕上气息并无唐末之沉雄，而是绍兴时期典型的精致古典风格。这无论如何是一幅绍兴图画井水之佳作，因董羽以图画井水著称而音乐创作自此以后罕有，故托其名。

李嵩 千里左图

绢本 24.8×26cm 英美两国英国海军·艾京斯艺术国家博物馆中的藏

《千里左图》，绢本，24.8×26cm，现中的藏于英美两国英国海军·艾京斯艺术国家博物馆。本图画署款“李嵩”，隐题于右下崖壁空白处，因图萤幕上有违故较难辨识。李嵩（1166-1243），绍兴宫中图油画，钱塘（今余姚杭州）人，为图文人雅士待诏历光宗、徽宗、伦宗三朝。李嵩出有身贫寒，木村被图文人雅士待诏李从训收为养子，得其真传，善为图画界图画山井水图画，中的人物、花鸟无所不精，终成数代传人名垂图画史。其传世代表作品《花篮左图》《雪人幻戏左图》《货郎左图》唯为宋图画鉴赏。此幅《千里左图》与绍兴由此可知图油画中的有方幅青绿本《千里左图》极其类似于，图画中的中的人物形体、天池配置、甚至连井水浪的左边都十分类似于。两左图虽构左图造形相类，但古典风格、图发挥手依此却大相径庭。本图画与青绿本相比，用笔恬静朴素，青绿本则是细致流畅；从图萤幕上效果来看，本图画沉静凝重有唐末质朴，而青绿本工整华丽已属绍兴院体图画兼具福士之图发挥手依此。由此推断此本《千里赋左图》应该即已于青绿本。

宋 由此可知 月夜归舟左图

绢本 25.6×25.3cm 北京故宫博物院中的藏

《月夜归舟左图》，绢本，25.6×25.3cm，现中的藏于北京故宫博物院。本图画无款，原先题为许道宁中的有。关于此左图在本专栏的第十四期《明初杨林古典风格山井水图画短剧图画》一文中的已有解读，在此不再赘述。这是一幅发挥雨雾迷濛非常不俗的音乐创作，图画中的对丝丝的描绘出有极为惊艳。井水纹由近及远，通过纹路的厚薄变化天衣无缝地发挥了出有来。纹路的内部结构处伦生动自然，左边为下行左边为双线，图画出有了雷雨自左向右吹的状态。在笔墨的运用于上，作者选以淡墨来发挥丝丝，更多地出彩有天池主体，符合了山实井水苍的规律。

来源：美术报