文学艺术评论丨失落的好莱坞：原创匮乏与中国电影崛起

出于市场竞争纯利和理智形态等多重考量，首创片自然会青睐那些文立体化折扣较少、价值初衷普遍、视听特效炫用以大制作新片。那么北美新片市场竞争自身又是一番什么举例？据专业口碑网站Box Office Mojo显示，截至2023年8月4日，北美本铜奖新片口碑榜年前20名中的，除了《奥本海默》《恶作剧特性城下》《自由之声》《杰西》两部作品为原创以外，其他皆为重拍、翻拍、主题歌等IP新片。百老汇原创性的匮乏，可见一斑。“国际关系于是以确”与在此之前自营基础上的一环载体铺陈是百老汇在21世纪攻城下略地的三宝，但也确实视作阻碍科技的。这在一定程度上反映出百老汇所象征性的美国文立体化的现在处境：以变得稳妥的纯利方式，来掩盖愈发失落的文立体化专制主义。

拍片崛起：种类立体化与载体立体化的双重图景

能够注意到的是，北美市场竞争在去年重回21世纪第一票仓，同时百老汇新片在许多国家和地区仍依然容易撼动的霸主地位。因而百老汇新片在中的华人民共和国的失宠，不能仅归咎于原创性弱立体化所随之而来的审美疲劳，另一关键性原因还在于国产新片的崛起与载体环境的变迁。

自21世纪以前开启真于是以的市场竞争立体化进程后，国产新片种类立体化、传统产业立体化水准的在在增加已是此番的似乎。尽管年前几年受到了行业整饬和21世纪禽流感的影响，但新片传统产业已然积蕴起分不开的内写实力。以去年暑期档为例，悬疑、电影版、奇幻、喜剧、梦幻等多元种类不在少数应运而生，其中的不乏精品。例如，新片《我爱你！》以悲喜共同点的意念聚焦三对老年人的亲情故事，为梦幻亲情泛滥的银幕上增添了一道别样的风景。新片《长安三万里》则以厚重的浪漫主义笔墨描画了一幅带有浓郁中的华人民共和国美学特色的文化史画卷，既显露出了形态的有为难酬，也书写了参与者的家国情怀与文立体化自信。新片《封神第一部》以史诗在结构上编织传统故事，以现代观念激活今天神话故事，填补了中的华人民共和国新片有荷马史诗写实而欠缺荷马史诗史诗的缺憾。

值得注意的是，国产新片似乎认出了一个三宝：现实写实与种类铺陈的揉合。近十年，国产新片越来越拿手动用从百老汇、香港地区、中韩等新片工业中的汲取的工业立体化经验，以在结构上端正的种类立体化故事来观照国内现实社会大众。例如，新片《八角笼中的》成名作“大凉山格斗孤儿”的真实暴力事件，以坦诚的笔触显露出现实的粗粝沉重，塑造了一群迷人的中下阶层人物形象，新片《遗忘的她》通过“缅甸新生儿坠崖案”等报导暴力事件的取材来观照片面，新片《孤注一掷》聚焦自已屡禁不止的网络诈欺等一环国犯罪商业活动，均以热门现实社会大众来贴合社会所意识、仿造观者流行文化。

另一方面，国产新片体现出愈演愈烈的载体立体化生存趋向。由于近十年载体揉合的短时间推进，加之禽流感对传统新片宣发的冲击，所致短视频等各类网络和平台视作新片新媒体的关键性山头。在各类和平台投入使用官方帐户，发布第一集、拍摄花絮、首映花絮等各类宣传润滑油，仿造各种互动流行文化与商业活动，已视作自已新片新媒体的常规操作。这也是百老汇新片在中的华人民共和国市场竞争受控的一个原因：对惯于通过首映礼和第一集等润滑油来进行宣发的年前者而言，显然还未曾习惯全国性明显完全相同的载体环境和宣发同方向。

当然，新片传统产业总是会雨后春笋轮换、此消彼长。现在百老汇新片的遇到，非常象征性将来如此，毕竟百老汇仍是21世纪文化娱乐传统产业的新媒体大本营。而对于国产新片而言，如何在享有种类立体化、载体立体化带来的卡内的同时，大大以科技理智走出同方向贫乏，恐怕是将来面临的关键性挑战。

原作者：聪（北京师范大学艺术词曲与苹果日报医学院讲师）

编辑：范昕

责任编辑：邵岭

*文汇独家稿件，转载请注明出处。