这一笔写就好了，书法立刻出彩！

一读音之之中，确实相符哪些纸速写集之中于纸，哪些纸速写为次纸呢?

多半，构成读音的骨架或在读音之中起倚靠、连续性依赖性，相接或包孕其他纸速写的纸速写，多集之中于纸。如：“手”读音的两头锯，倚靠全读音的重量，又相接了其他纸速写，是主纸;“逐”读音之中，走之底装载了全读音的重量，是主纸;“要”读音之中，“女”部的长腰相接有数，发挥了连续性依赖性，是主纸;“田村”、“句”等围攻在结构上的读音之中，围攻部件的前面纸速写腰折锯是主纸;“坐”读音底腰幼时以倚靠上部压力，故底腰集之中于纸;“人”读音之中，须用速写倚靠头速写使之连续性，又有头轻须用重之别，其纸速写本身放纵大方，集之中于纸。

书国法之中主纸的相符

从形态上看，凡轻巧、幼时、大方的纸，多集之中于纸。我们在书写时，当初先不固相符主纸，然后再将其写得幼时、大方些，读到的形态久而久之被固定化。如“三”读音，我们一听到这个读音，头脑之中就会就让它三腰之中底腰很短，故主纸不固是底腰。谁也不能把第一、二纸腰速写写得常为第三腰。“禅寺”读音之中，之中腰很短，主纸是之中腰。“大”读音之中，头、须用向有数大方，故须用集之中于纸。“月”读音之中，腰折锯厚实高明，是主纸。因此，读音之中哪一纸集之中于纸，往往是约定俗成的，若在书写时难以相符某纸速写是否集之中于纸，可结合左虚右实等原因考虑，如“同”读音，根据两两头并列不固左虚右实的原则，主纸不固该是前面的腰折锯。

还有一个在在的情况，即读音之中有重复的腰速写、两头速写或头速写、须用速写，若以这些纸速写集之中于纸，则只能选择其之中恰当的一纸做主纸，其余的纸速写则要不收敛。

一、腰并排之读音，出彩其之中一腰，余纸不固不屈曲，使其有发出声音之势。如:“三”斜曲第三腰，“善”斜曲第四腰，“重”斜曲首腰，其余的腰速写不固不收敛。

二、两头并列的，如“朋”、“阿”、“州”等读音，固斜曲最终一两头(锯)集之中于纸，其余的两头则固恰当不屈曲。

三、数头重替的，如“施文、多”等读音，固斜曲最终一头集之中于纸，其余的头不固短于主头。

四、有重须用的读音，如“从”、“逐”、“食”、“和美”等读音，不固上不收下放或上放下不收，不收的须用速写则变回长点。这就是刘玉在《在结构上八十四国法》之中所说的“减须用”国法。在隶书之中也有“雁不双剑”一语，其明白是一样的。

当然，主纸的相符，除了约定俗成原因外，还有个别人为的创意。如：“年”读音，穿衣上以第三腰作集之中于纸，但也可以以第二腰作集之中于纸;“至”读音一般情况下以末腰作集之中于纸，而柳体之中的“至”则以首腰作集之中于纸；“食”在颜体之中，首须用变回点(亦称反须用)，末纸的须用速写则加大分量和长度，成集之中于纸，这样一方面倚靠了来自右下角的压力，另一方面又补上了右下方的错位。这也是异乎寻常的创意。

常见的主纸有长腰、长两头(两头锯)、须用、头、楔形锯、两头斜锯、腰折锯等。

1、读音之中以腰、两头集之中于纸者，腰要平稳潇洒，起连续性依赖性；两头要正直优美高明，起倚靠依赖性。姚孟起在《读音学忆参》之中说：“读音之纵腰，犹屋之楹光祖，固平直，勿悬攲。”如“禅寺”、“兵士”等读音，以腰速写集之中于纸，“之中”、“申”等读音，以两头速写集之中于纸，其势皆固平直，而其他次纸则不固略为有攲斜变化。

2、.读音之中以头、须用、楔形锯、两头斜锯集之中于纸者，在已转稳定的前提下，头须用不固大方、飘逸。如“大”、“再加”；楔形锯向左下方充分斜曲，纸力遒劲，有弹性，有韧度，似百钧之弩发，如“式”、“浅”；浮鹅锯则要蓄足力量，然后向上展开，使其有自负、有诗意。如“色”、“风”、“元”、“也”等读音。

3.凡带折的主纸，如腰折锯的斜曲角度要适固，使直之中带斜，折处用顿纸而非转纸，不要写得太大，要有弹性和韧度，纸道轻巧，沉着高明。如“月”、“力”、“腰”、“问”、“心”等读音。